Around 40

推薦指數：3.5副環保筷

隨著晚婚、不婚逐漸普遍化，日本陸陸續續拍攝許多以此為題材的連續劇。以男性為主軸發展最為人所津津樂道的，非『熟男不結婚』莫屬；至於以女性為主軸的，從90年代的『29歲的聖誕節』到千禧年初頭的『LOVE REVOLUTION』愛情革命，多得不勝枚舉。時隔10幾年，那種介於二十尾三十初未婚的煩惱已經擴大延伸到三十五以上未滿四十五的族群，於是Arafo的題材取而代之。

老實說，看到Arafo三女主軸副線的設定，讓我很難不聯想到『Love Revolution』，特別是主軸，由天海祐希飾演的的聰子，跟『Love Revolution』江角真紀子所飾演的恭子，幾乎是如出一轍的四高(身材高、學歷工作高，收入高，年紀高)，然後也都還沒有結婚，唯一不同的只是Around 30和Around 40世代的不同；光是看到這個設定，心裡大概也就有底了，很難有甚麼期待。而事實也真的如此，11集收看下來發現，探討未婚女性的議題還真是了無新意，除了年齡上的不同，內容上還真是大同小異的難以突破發揮。

Arafo聰子的設定跟愛情革命的恭子真的太像，唯一不同的是恭子對於愛情還有幻想有期待有焦慮，而像聰子那樣近40，生活工作家族關係有一定的水平，談戀愛、結婚這檔事反倒沒有甚麼特別的急迫性，有也好沒有也好，反正聰子也不覺得自己哪裡不幸福，一個人泡溫泉看錄影帶一樣悠遊自在，遂而熟女愛情探索的部分薄弱很多，不似『Love Revolution』在每集開頭，光是那些比喻愛情的小故事，就叫人覺得一針見血，很有共鳴。但，一部戲的主軸總是不能不談談戀愛。Arafo的主軸愛情雖然叫我覺得乏善可陳，不過總算還是有點創意，有創意的不是女大男小的差格戀愛，這類的故事之前很多日劇也都演繹過(長假最是經典)。聰子和惠太郎這一對唯一讓我驚艷之處乃在於聰子放下了所謂的外在別人的眼光、驕傲及面子自尊，主動出擊的問惠太郎願不願意和她交往及要求惠太郎留下來過夜，這兩個橋段讓我很是驚訝，編劇橋部敦子在這部份展現了女人自主性的大突破，讓人不由得反思白雪公主是不是一定要被動的等待王子的親吻，就像內緒聰子在劇中所說的：「我自己的幸福由我自己來決定」，成熟女性的落落大方叫人不由得不鼓掌一下。比較可惜的是，這差格戀愛到最後還是了無新意的和『Love revolution』如出一轍。我實在很不明白所有戲劇都一定要這樣演嗎？有事業有想法的女主角最後一定要選擇成就自己的事業不追隨男方腳步才能證明是時代獨立新女性，而男主角也一定要展現體諒，除了成就女方仍不忘朝自己的理想前進。奇怪，就不能有男主角為女主角放棄自己的理想追隨著女方成就女方的可能嗎？然後最奇怪的是男女主角分隔兩地有一方一定要落腳北海道再然後最後其中一方再莫名其妙的出現在北海道以顯示雙方的感情沒有變。Arafo最大的敗筆還是在於結局脫離不了舊有的窠臼。

雖然主軸讓我覺得不甚有趣，但副線倒是讓人印象非常深刻，尤其是由松下由樹所飾演的竹內瑞惠，這個結了婚、有著一個中學兒子，年紀和聰子一樣的家庭主婦刻劃的非常有深度。我本來不甚喜歡瑞惠這個角色，覺得就是一個沒事找事做的家庭主婦，但細細看下來發現未婚女性的心情其實過了25歲都差不多，相反的，結了婚有了孩子的30世代跟40世代就有很大的不同。30出頭結婚的女性，剛走進家庭，小孩年紀都很小，光忙著照顧小孩，大概也沒時間東想西想；40世代的家庭主婦就不同了，孩子大了，和丈夫的感情如同雞肋般食之無味棄之可惜，瑞惠開始思考自己的人生、自己的價值，不論是語出驚人的宣布自己等到孩子大了可以獨立了即要離婚的宣言，或者是因此而開始積極重新投入社會以改變自己，之後再延伸出更多的家庭、自我矛盾衝突，種種探討到最後看來猶如倒吃甘蔗覺得非常值得玩味。日劇多半喜歡討論未婚戀愛的議題，然而，當戀愛成功，結了婚，走入了家庭後呢？一切就一帆風順了嗎？人生，好像不是這麼簡單，Arafo的瑞惠從無聊的沒事找事到最後發現了自己之所以可以這樣沒事找事其實全是因為先前有老公所打下的基礎，讓自己可以無後顧之憂的去尋找自己的人生，從初看的無聊任性到最後和被裁員的老公重新攜手度過低潮，已婚婦女，整個心情轉折非常的完整，發揮得淋漓盡致；另一副線，由大塚寧寧所飾演的奈央，因為工作不如預期，心灰意冷之下決定投入外在看起來完美無暇的婚姻以求長期飯票，然而，再多的物質金錢還是沒辦法填補和自己不愛的人生活在一起的空虛。就像先前講的，這段副線，由未婚走入已婚、不孕再跳脫岀離婚，一路走來省思成長的空間也大於主軸很多，相較之下，主軸的角色設定就有點隔靴搔癢，小小可惜。

至於演員，天海祐希還是一樣的讚，演技平實自然，大塚寧寧跟松下由樹則扮演了非常好的綠葉角色；而男主角藤木...演惠太郎感覺起來要比須賀英一郎時代更生活化點，不過，相較於『小螢的青春』(魚干女又怎樣)，我還是喜歡部長要多一點啊))))))))