法官、律政為背景的，美劇、日劇更是不遑多讓，但，探討的多是案件的本身，戲劇內的人物即便在一般日常的餐席中，對談間也多是解謎的思考推論，觀眾會比較容易把心思放在案件的本身。
近期內，以法官視角出發的戲劇，日劇的【鴨色刑事組】算非常的出色。各個角色的演員演出自然之外，刑事案件的調查過程以及之後如何判決，都有種流暢之感。不過，架構上還是在於主角竹野內豐所飾演的入間道雄；這個人設的設定，本身就架構於特異獨行，有點像【Hero】裡的久利生公平，願意花自己的時間去追查、探究犯行者的動機以及心理因素之後再判定。在一個團體裡，突出的釘子總是會比較容易引起注意，也比較容易被塑造出正義與英雄的形象。不過，我們畢竟是市井小民，這樣的人設在茫茫江湖中，少之又少，多少還是有種：就「戲」的感覺，真實生活裡要遇到這樣的人設的機率真的是微乎其微。
顛覆我想像的，倒是大陸劇：底線。主要是，中國大陸這個國家，講到法治與人權，總是會讓人想要翻白眼的就是：你能期待一言堂的共產國家，一個有違黨紀，任何人就可以瞬間蒸發被處理掉的國家什麼。歷史上從六四一路走來到今日疫情底下對人民控管的種種事蹟，是全世界有目共睹沒人抹黑它。
而在這樣一言堂，對人民的控管下，我是有心裡準備可能就像我們古時候的那種莒光日的軍教片，一遍的政令宣導，所有的事情無一不傾向於宣傳這個國家的法官，熱血、正義與溫情的種種處理。如果是這樣的話，那我很怕。然，二十幾集看下來，發現他們削弱了這個部分，劇情走向反而還挺生活化的，即便是職場為法院，法官的設計，還是以一個公務員為本質的方式去述說，沒有過多的神話與英雄塑造，這裡的每個法官，如同其他各行各業的人一樣，就單純地做著自己的工作，是以，撇除業務對象是：卷宗案卷之外，職場上的環境與同事間發生的種種交流，都和市井小民一樣，有自己的煩惱，對工作上有焦灼，中間也不乏一些茶餘飯後講同事間的八卦，甚至於長官要求下屬加班的用詞，都會讓人莞爾一笑，覺得很有親切感，沒有高高在上的壓迫，或者假清高的教條感。有的，都是生活裡會發生的事情，輕鬆之餘，又獲得到很多不一樣的觀點省思。
這裡的觀點省思，來自於不同的案件。市井小民對於法律多半是疏離的。我個人最欣賞【底線】的部分在於，除了刑事案件之外，中間編篡了很多民事案件的調節。刑事案件這一類的東西，在美、日、韓、台都可以看得見身影，尤其又牽扯了人命，往往在探究於罪與罰之間會讓人看得血脈噴張；然，生活裡，刑事案件畢竟不會發生在人人身上，可，民事訴訟，卻會。不管是離婚案件的調節、職場性騷擾的處理，一答一問間，沒有絕對的對與錯的立場，只有視角與價值觀不同的體現與探討，進而能發人深省：如果類似的狀況發生在自己身上的話，自己的態度會如何處置。這中間當然也不乏塑造為追求真相、公平與正義的法官形象，然，讓我感佩的是，除此之外，這個劇碼延伸出：看似軟弱息事寧人，但實質上考慮的方向還有當事人的未來人生。一時的正義都會讓人看得血脈噴張，法官或許維持了正義，可一個卷宗一個事件了解之後，後續所發展的，往往都是當事人自己得承受。能邁出那道崁的，有多少？『你主持的是自己的正義？又或者是對方所要的正義？』這些，都很值得人深思與剖析。
還有一個橋段則是校園霸凌案。由靳東所飾演的方庭長一家為延伸，除了說明不管哪個職業，這些事情，每個人都會遇上之外；另一個點也讓我詫異是，本劇確實沒有造神，法官的家庭，也有小孩教養問題的分歧，配偶間也會有價值觀的矛盾，更甚者此段劇情延遞出來了，小學生間的往來，並沒有那麼複雜的人際關係問題，所謂的排擠與霸凌，有時候多來自於自己原生家庭與對方原生家庭的比較歧見。大人間先因為不同的價值觀造就了言談間的隔閡，轉嫁到的，則是下一代小孩間的交誼。很多時候大人可能無意的說一句：不要跟他們家的人在一起，在小孩的世界裡是不明白為什麼的，殘存的印象只會有：如果跟他一起玩，是不是會惹媽媽不高興....進而造就了排擠與霸凌。【底線】裡沒有刻意營造這段的劇情，它，就這麼自然又巧妙的透過柴米油鹽生活，無形的出現在劇情裡，於是，這橋段更容易走進人的心底、盪起漣漪。
台劇近幾年來，有時都讓人覺得太過刻意編排一些橋段。很多事情，取之於生活，活用於戲劇裡，自然就會流洩出擲地有聲的作品。台灣的編劇可以要多從這方面去建構自己梳理人情世故的能力。
沒有留言:
張貼留言